他写了16个篆字，成功入国展！
2019-01-30 15:35:18 来源： 点击：
全国第三届篆书展征稿启事发布后，我就开始着手投稿作品的准备。先找来展览征稿启事，认真解读展览的各项要求。
我从2012年开始接触篆书，主要以临习西周《毛公鼎》铭文为主，兼习其他金文。这些年我在全国书法展赛中入展、获奖的作品都是篆书。中国书协对于展览评审的基本方针是“植根传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容”，有了这个基本方针，准备作品时就有了大方向。我用了近3个月的时间来完成投稿作品的创作，去年的5、6月份，我以临习为主，前后通临《毛公鼎》铭文不下十遍，其中有实临，也有意临，实临意在回归经典，意临则寻找创作灵感。
袁长新
全国第三届篆书展入展作品 篆书对联
规格 180cm×24cm×2
帝子长洲仙人旧馆 将军武库学士词宗
7月份开始进入到创作阶段，创作首先要选好书写内容。为了避免唐诗宋词等容易扎堆的内容，我从《滕王阁诗文广存》里找了数首古人咏滕王阁的七言诗，作为创作主体，以期在内容上不和别人撞车，又不过于生僻。
创作内容确定后，我先打了个小稿，把能准确写出的大篆写好，生僻的字通过查工具书补上。篆书创作之难，难在字法，我崇尚自然、易懂、通用、统一的用字原则。
同一个字在工具书里有时会有多种写法，我通常在小稿上把每个字的多种写法都标注上，在创作时就有比较大的选择空间，照顾上下连贯时就会选取合适的字法，尤其到转行书写时更要注意字与字之间、行与行之间的呼应。篆书创作要特别小心用字的准确性，有争议的字尽量避免使用。
做好这些准备工作后，就正式着手进入创作。因为白天工作繁忙，小孩放学回家又比较吵闹，我选择在夜深人静的晚上进行创作。窗外蝉鸣声声，偶有汽车驶过，关闭手机，我把准备好的小稿摆在桌前，试写一纸后，三首诗的字数刚好，感觉个别地方处理欠妥，就把三首诗的前后位置做了颠倒，进行了多种组合的尝试，看哪一种效果最佳，一口气连写了六七件。
为了书写的方便，我一般将六尺整纸对裁为两半，写完之后再送装裱店粗略地托一下底，因为要考虑托底的时间，我一般会在距展览截稿前20天左右的时间完成作品的创作。
从滕王阁回来后发现新买的产于安徽泾县的银灰色粉彩宣很好看，就在《滕王阁诗文广存》中选了几副八言联用《毛公鼎》铭文的笔法一挥而就，感觉比较满意。
这种粉彩纸质比一般的宣纸厚，六尺屏写对联也不用拼接。用小行书在楹联右边注上联语释文，左边落上年款和姓名，也是平常习惯的自然书写，在章法上也没有过多考虑展览效果。
一般来说，少字作品在评选时比多字作品吃亏些，章法、字法、墨法等方面都要没有太大的毛病，要经得起评委的细细审读，这也是大多数作者不愿意冒风险的原因。但只要写得好，少字作品又比多字作品更抢眼。你想想，在一大堆多字作品里，突然来一件少字作品，顿时会让人眼前一亮。我写了七八年篆书，应有挑战少字作品投稿的勇气。
在距截稿一星期左右时，我选了一件《古人咏滕王阁诗三首》的六尺中堂和清人阮元所撰关于滕王阁的八言联六尺屏（如图）快递寄出。
不久看到中国书协公示的入展名单里有我。展览开幕时，得知我入展的作品是八言联六尺屏，这是我第一次以大字楹联入选国展，感谢评委老师们对我作品的认同。我将继续努力，不断深入传统，争取以更大的进步来感谢关心、支持、鼓励和帮助我的师长和亲朋们！
（原标题为“厚积薄发 水到渠成”。）
（供稿：2019《书法报》第3期）
我从2012年开始接触篆书，主要以临习西周《毛公鼎》铭文为主，兼习其他金文。这些年我在全国书法展赛中入展、获奖的作品都是篆书。中国书协对于展览评审的基本方针是“植根传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容”，有了这个基本方针，准备作品时就有了大方向。我用了近3个月的时间来完成投稿作品的创作，去年的5、6月份，我以临习为主，前后通临《毛公鼎》铭文不下十遍，其中有实临，也有意临，实临意在回归经典，意临则寻找创作灵感。
袁长新
全国第三届篆书展入展作品 篆书对联
规格 180cm×24cm×2
帝子长洲仙人旧馆 将军武库学士词宗
7月份开始进入到创作阶段，创作首先要选好书写内容。为了避免唐诗宋词等容易扎堆的内容，我从《滕王阁诗文广存》里找了数首古人咏滕王阁的七言诗，作为创作主体，以期在内容上不和别人撞车，又不过于生僻。
创作内容确定后，我先打了个小稿，把能准确写出的大篆写好，生僻的字通过查工具书补上。篆书创作之难，难在字法，我崇尚自然、易懂、通用、统一的用字原则。
同一个字在工具书里有时会有多种写法，我通常在小稿上把每个字的多种写法都标注上，在创作时就有比较大的选择空间，照顾上下连贯时就会选取合适的字法，尤其到转行书写时更要注意字与字之间、行与行之间的呼应。篆书创作要特别小心用字的准确性，有争议的字尽量避免使用。
做好这些准备工作后，就正式着手进入创作。因为白天工作繁忙，小孩放学回家又比较吵闹，我选择在夜深人静的晚上进行创作。窗外蝉鸣声声，偶有汽车驶过，关闭手机，我把准备好的小稿摆在桌前，试写一纸后，三首诗的字数刚好，感觉个别地方处理欠妥，就把三首诗的前后位置做了颠倒，进行了多种组合的尝试，看哪一种效果最佳，一口气连写了六七件。
为了书写的方便，我一般将六尺整纸对裁为两半，写完之后再送装裱店粗略地托一下底，因为要考虑托底的时间，我一般会在距展览截稿前20天左右的时间完成作品的创作。
从滕王阁回来后发现新买的产于安徽泾县的银灰色粉彩宣很好看，就在《滕王阁诗文广存》中选了几副八言联用《毛公鼎》铭文的笔法一挥而就，感觉比较满意。
这种粉彩纸质比一般的宣纸厚，六尺屏写对联也不用拼接。用小行书在楹联右边注上联语释文，左边落上年款和姓名，也是平常习惯的自然书写，在章法上也没有过多考虑展览效果。
一般来说，少字作品在评选时比多字作品吃亏些，章法、字法、墨法等方面都要没有太大的毛病，要经得起评委的细细审读，这也是大多数作者不愿意冒风险的原因。但只要写得好，少字作品又比多字作品更抢眼。你想想，在一大堆多字作品里，突然来一件少字作品，顿时会让人眼前一亮。我写了七八年篆书，应有挑战少字作品投稿的勇气。
在距截稿一星期左右时，我选了一件《古人咏滕王阁诗三首》的六尺中堂和清人阮元所撰关于滕王阁的八言联六尺屏（如图）快递寄出。
不久看到中国书协公示的入展名单里有我。展览开幕时，得知我入展的作品是八言联六尺屏，这是我第一次以大字楹联入选国展，感谢评委老师们对我作品的认同。我将继续努力，不断深入传统，争取以更大的进步来感谢关心、支持、鼓励和帮助我的师长和亲朋们！
（原标题为“厚积薄发 水到渠成”。）
（供稿：2019《书法报》第3期）
