《丛篁古木图》题跋赏鉴

《丛篁古木图》　倪瓒作，纸本，1369年
纵102.9厘米、横43.9 厘米，南京博物院藏

        倪瓒（1301—1374），元代画家、诗人、书法家，无锡人，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”。原名珽，后改瓒，字元镇，又字玄瑛，号云林、云林居士、云林子、云林散人、幻霞子、荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒瓒，变姓名曰奚玄郎。擅画山水、墨竹，山水师法董源、赵孟頫。早年画风清润，晚年幽秀旷逸、平淡天真。善于以侧锋干笔作皴，根据太湖特有的景物特点创立出折带皴法。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。著有《清　阁集》15卷。

        南京博物院所藏《丛篁古木图》作于1369年，为倪瓒入明后的作品，适值画家70岁，堪为晚年精品之作。倪瓒此幅作品经历代收藏家辗转收藏，最后在民国年间成为湖州庞莱臣的藏品。上有安仪周、庞莱臣、卞永誉等收藏印记11方，《式古堂书画汇考》卷二十亦有记载。1961年冬，被南京博物院购藏。倪瓒的书法特点及审美意象在《丛篁古木图》的题跋中可以明确地体现出来，从中可具体感受到他的书法与其绘画、诗词间的微妙关系。此题跋已明显呈现出倪瓒晚年简逸散淡、自由洒脱且不乏荒率苍劲、古拙浑穆的笔意，审美内蕴非常丰富。

        倪瓒以太湖周围景物入画，创造出宋元山水画的经典，他不仅在绘画上有杰出才能，而且在书法上也有着精湛的造诣，这在他的诸多题画书法中可以感受到其造境之深。倪瓒的书法格调与他的山水画风格特点相一致，将书画审美意象汇融为一体，确立出了古淡天真、简逸清拔的审美特质。其书法主要师法钟繇、王羲之、王献之、褚遂良等人的笔意，在此基础上，逐渐融合诸家所长，形成了简率萧疏、枯淡清逸的风格面貌。历史上诸多书画家对他的书法均有相当高的评价。

        《丛篁古木图》画幅右侧中间部分有画家的简短题跋：“云林生为元晖都司写。”从此题跋所知，倪瓒此幅作品是为一位曾经做过都司、名为元晖的人创作的。此题跋显然是画家创作完成后即兴所作出的，画毕即赠送给这位绘画收藏者。此作的题跋在整幅画作章法布局上很有讲究，如在画面右侧中间落款写“云林生为元晖都司写”，空间搭配非常好，虽然仅仅两行简单的穷款题跋，但章法安排上确实自有特色，或两三字一组，或一字一组，或两字一组，空间安排疏朗有致，齐整而富有疏密的变化，节奏分明。当然，在空间布局上也呈现出向上下方和左方空间延伸的气势，与画面物象进行呼应。在结体上，或字形偏长，纵向取势；或字形偏扁、方整，横向取势。如此组合错落，造成不同的字形态势，充分显现出倪瓒高超的造型能力以及对分割、把握画面空间的驾驭能力，也开明清“画家字”之先河。

　　后来一次偶然的机会，倪瓒与刘元晖都司又在朋友家的雅集中相遇，倪瓒再次见到了刘元晖都司，应酬之间，极为尽欢。在此次雅集上，刘元晖重新取出此件作品再次请倪瓒题跋。应元晖之请，倪瓒审慎再三，终于在画幅最显眼的右上方秉笔直书，再一次题跋说：“玄晖五字为君休，今日玄晖却姓刘。解道眼前无味句，丛篁古木思悠悠。己酉五月十二日。元晖君在良常高士家雅集，午过矣，坐客饥甚，元晖为沽红酒一罂，面筋二个，良常为具水饭、酱蒜、苦荬，倘佯遂以永日，如享天厨醍醐也，复以余旧画竹树索诗因赋。王元举明仲、张德机咸在焉。瓒。”

        此一幅题跋明确指出元晖姓刘，并以朴素寻常的语言记录下雅集时的日常琐事，亲切朴实，呈现出小品文的特色。此幅长题无论内容和形式与上次简单的题跋显然有着明显的不同。此篇长题点明了“丛篁古木”的象征含义，寄寓了画家感今思古、对人生有所感慨的沉郁心境。

        此幅诗画题跋首先在章法布局上体现出倪瓒特有的个性特色。全幅纵列七行，湿笔、干笔并用，浓墨、湿墨互用，通过或快、或慢的不同运笔方式，节奏分明，给人以春花浮动、远雁入空之感。并同时通过字形从大到小的逐渐变化，从右上角向左下部分空间遥掷，犹如天女散花的情形，很有杨凝式《韭花帖》空间布局的特点。不过《韭花帖》是通过逐渐拉大字与字之间的距离从而表现出空间的特有变化，而倪瓒则是通过字形的逐渐变小、点画线条变细小以及用墨逐渐从湿到干、从浓到淡来加以实现的。空间布局与挥写间有着“引画入书”手法的运用，更见字形意态的丰富变化。最后，此幅题跋呈隶书古意以及魏晋人的章法，字间、行距颇为疏敞舒爽，古朴遒媚、疏密分明，确实很符合徐渭对倪瓒书法的评价“书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏”。

        《丛篁古木图》的题跋在结体上字形多趋方整，亦有长形、扁形字体出现，由于结体融合了楷书、隶书的特点，变化诸家法度，使人很容易想到黄庭坚、米芾以及郑燮等人的书法。从此幅书法的结体特点看，倪瓒“从画悟书”，自成格局，也预示着明清时代画家字盛期的到来。此题跋结字稳健秀拔，虚和宽舒，多右肩扛耸，左下角虚宕，字形宽舒，结字紧敛，宽纵相结合，颇富特色，已经具有明确的画家字的味道，明清画家书法的一些审美意象、创作手法，显然可从这里寻求到沿革、变迁的蛛丝马迹，不愧为明清“画家字”的先驱。

        此题跋在用笔上亦颇有特点，捺画和横画的收笔、撇画以及竖画的起笔处多用力突进，点画质朴遒劲，转折之处笔画比较重，长横有波势，收笔向右下重挫，这都是隶书笔法的残存，亦构成了倪瓒此幅书法用笔的个性特色。全幅题跋用笔起伏跌宕，存有磔笔，线条坚韧富有弹性，一些字的撇、捺尽力拉长，给人以雄秀劲挺之感。由于线条笔画用墨具有丰富的枯湿浓淡变化，且线条跌宕飞动，也造成了全幅气韵富有节奏的变化。

        《丛篁古木图》的题跋给人带来一种若梦若幻、若清晰若模糊的视觉心理感受，生发出疏远清怡、幽洁敞朗的审美意象。这种美感不同于弘一法师的清凉净妙、静穆蕴涵，朱耷的空幻悠远、明朗酣畅，石涛的恣肆苍莽、疏秀雄奇以及弘仁的幽冷岑寂、深秀峻逸，往往于恬淡瘦劲、静穆秀雅之中透出精金美玉般的感受。可以说，《丛篁古木图》的题跋非常微妙地表现出晚年倪瓒的内心世界，呈现了恬淡瘦劲、静穆秀雅的书法审美特点。