《万岁通天帖》压轴之作——《喉痛帖》

​        “喉痛帖”又称“一日无申帖”，存于唐摹《万岁通天帖》中，是南朝梁代王志的作品之一，该作品讲述的是作者感觉喉咙不适随手写的札记，可作者不曾想到，一些不经意的手札，成为了后世流连的佳作。唐代颜真卿《祭侄稿》用笔淋漓动情处颇有该帖几分笔意，宋代“风樯阵马”的米芾亦得益于此帖。

​        本文末尾有《喉痛帖》全篇图
​        此札开篇的“一”字较轻细。
​        其后的“申”字粗壮有力，竖画劲健，收笔渐枯，给人“燥裂秋风，润含春雨”之感，自此行起，逐渐进入创作状态。
​        第三行“来患”二字笔画细且为草法，此后连笔渐多，字形简约。到最后一行，字形极为放浪。
​        该帖中的“气”“慰”“夜”“来”“患”“喉”等字上部收缩，下部开张，显示出极强的个性。篇章中间部分的字形都显得大而重，且笔画纵横斜出，有如战场的中心，戈戟交错、争折激越，构造之趣，尤为特出。
​        其书逸笔草草，潇洒出尘，得“二王”温文尔雅的艺术气质，又具备大胆出格的险峻风貌。《梁书》卷二十一《王志传》云：“志善草隶，当时以为楷法。”时人徐希秀常称王志为“书圣”，似有恭维之嫌，然传世之作《喉痛帖》中恣肆的字形，强悍的笔势，展示了速度与激情、胆识与气魄，令后学者瞻仰。唐代颜真卿《祭侄稿》用笔淋漓动情处颇有该帖几分笔意，宋代“风樯阵马”的米芾亦得益于此帖。
​        在创造性方面，王志远远超过其父兄，这一点和王献之相类似。与同时代书家的札帖相对照，此帖不拘成法、果敢泼辣。通篇观之，结字险峻，上窄下宽，左右拉开距离，形成强烈的对照。笔画忽粗忽细，章法茂密，楷、行、草相杂，别具一格。既传承二王笔法，又吐露出自我创新的意识。

​        台湾学者蒋勋在《手帖：南朝岁月》一书中，如此描述《喉痛帖》：“《一日无申帖》（《喉痛帖》）是《万岁通天帖》的压轴之作，比起王慈的书法，弟弟王志更紧敛俊挺，短短一篇书帖，像一瓣一瓣花片绽放，灿烂夺目，他从王献之得到鼓励，可以更挥洒出生命的青春之美了。冬日寒凉，拿出《一日无申帖》会特别细读几行字——‘正属雨气方昏，得告，深慰。’字与字间许多牵丝连贯，是献之‘一笔书’的精神。‘吾夜来患喉痛，愦愦’八个字，线条的爽利速度，变化万千，仿佛千百年前身体上的痛，心境的喟叹，都在纸墨中。”
​        魏晋南北朝是中国书法史上一座不可逾越的高峰，在“二王”的丰碑之后，王志凭手札书史留名，其过人之处在于“恨二王无臣法”的创新意识。相对于王羲之的清秀闲雅，王献之的俊朗超逸，王志《喉痛帖》的不衫不履，淋漓畅快，甚至带有几分粗野气质，则开启了一个新的时代篇章，所谓“书之妙道，关乎性情，一颦一笑，皆可为书”。

        书法史中，有些人因循家法，最终湮灭了自己，一些书家抱着前人风格，不敢越雷池半步。他们顶礼膜拜，有欲变而不能变的痛楚。大师是难以逾越的高峰，连吴昌硕都曾发出“别树一帜难矣”的感喟。作为书家，最可贵之处是必需具备“恨二王无臣法”的创新意识。从这个角度来看，对此件手札中因运笔、气势不足而存在韵籍缺乏的问题，应持理解态度。在书史上，王志能凭手札书史留名，自有其过人处。此作全篇逸笔草草、反差极大，最终复归于朴，凸显了晋人潇洒出尘的风范。这所有的一切，都在一件手札中展露出来。观之，有如对至尊之感，后世的米芾得益于此帖良多。