西泠印社创始人丁辅之

        民国画坛曾流传过一则趣闻：某日，尚未出名的张大千和朋友郑曼青特地跑去杭州找丁辅之品评画作，丁辅之看过两人的画作后，并未说什么。等他俩走后，丁辅之对朋友说“郑曼青不得了，张大千一塌糊涂。”

        这个丁辅之，究竟是何许人也？竟敢对山水画大师张大千的作品妄加评论，据说还是半路出家的画家，46岁才开始学画画。可就是这位画坛的“后起之秀”，25岁时创办了大名鼎鼎的“天下第一名社”——西泠印社。

        提起今日的西泠印社，人们往往会想到第一任社长吴昌硕，而对创始人之一的丁辅之却很陌生。但事实上，他是民国时期印坛、书坛、画坛叱咤风云的人物，也是印、书、画、诗四绝的大家。今天，让我们走进这位大家，领略他的艺术风采。

        丁辅之（1879 年— 1949年），原名仁友，后改名仁，字 辅之，号鹤庐，又号守寒巢主，后以字行。浙江杭州人，近代篆刻家、书画家。

        丁辅之出生书香世家，晚清著名藏书家“八千卷楼主人” 丁松生之孙，其家以藏书之丰闻名于海内。自幼受家庭熏陶，博学多能。嗜甲骨文，尝以甲骨文撰书楹联编成册，又喜篆刻 ，名印金石，代有收罗，尤以西泠八家印作为多。并擅画花卉瓜果，极其璀璨芳菲。

        辑有《西泠八家印选》、《砚林印存》、合辑《丁丑劫余印存》等数十种印谱刊行，皆弥足珍贵。作品集有《鹤庐印存》、《鹤庐诗词稿》、《商卜文集联》等多种。

出资出力，创办百年名社

        1904年夏天，丁辅之、叶为铭、王福庵等几位朋友相聚于西湖孤山人倚楼消暑，讨论印学，大家想把自己收藏的古今印章集合成册，以便学习借鉴。

        丁辅之首先提出创立印社，大家拍手叫好，叶为铭集众人意见修书一封寄往上海。吴隐听闻，当即来到杭州，积极支持并怂恿成立印社。

前排左边第一位坐者即“荔庵”俞人萃，旁边坐者平湖葛昌楹。葛氏后排左起者为丁辅之、王福庵、高野侯、高络园

        于是众人以“保存金石、研究印学”为印社宗旨，又因地邻西泠桥，“人以印集、社以地名”，所以取名“西泠印社”。

        丁辅之与叶为铭、王福庵、吴隐作为“西泠印社”的创始人，他们完全有这个资格、有这个实力坐社长的位子，但他们却推举了吴昌硕，当时印社影响巨大，李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆等都是首批社员，杨宗敬、盛宣怀、康有为为赞助社员。

吴昌硕

        其实在印社成立的前九年，四位创社先贤都互相谦让，皆不肯出任社长。直到印社创立第十年，1913年的首次社员大会上，才公推时年69岁的海上金石书画大师吴昌硕为首任社长。

从左至右分别为：吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功、饶宗颐

        而吴昌硕先生之后的继任者，为马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功与饶宗颐。这其间，在共计110多年的时间里，社长空缺的年限，累计长达60年！

西泠印社早期社员活动照片

        因为那时候的文人，眼里只有文化理想！也正是前有先贤的榜样，而今百年西泠，不仅广纳海内外社员，现当代金石书画大家近千人，而且以国之文物守护、传承为己任，历尽艰辛，成就一番非凡功绩。

        1921年，西泠印社中人募资11270银元赎回稀世碑石——汉三老讳字忌日碑，并在孤山筑室保藏的义举，成就了保存金石、护佑乡邦文物的显赫功业。

有“浙东第一石”之称的《汉三老讳字忌日碑》

国家一级文物，1921年印社同仁募赎

        如今，西泠印社共收藏了可移动文物近2万余件，包括印章、印谱、印屏、绘画、书法、碑帖、书籍、杂件等多个大类，其中近150件文物为一级文物，这些国宝是西泠印社作为“天下第一名社”的重要根基。

“嗜印成癖”，早年靠篆刻谋生

        虽然豪气捐赠祖上房产作为西泠印社社址，但丁辅之家里并不富裕，有学者考证，丁辅之早年靠篆刻谋生。

丁辅之刻青田石龙钮周浩自用对章

（印文：1. 瀚如 2. 臣浩之印

边款：1. 瀚如属仿明人印法，辅之制。

2.宣统庚戌岁春，为瀚如先生制此，辅之记。）

        他最喜欢“浙派篆刻”开山鼻祖、“西泠八家”之首的丁敬，虽然都姓丁，但并无宗族关系。

西泠印社丁敬像

        丁家祖上藏72方丁敬印章，到丁辅之时已收藏100余方印章，“西泠八家”之印达500余方，还收藏了许多其他印人的书画作品，他的印章收藏在当时名震海内外，还出版了二十多种印谱，特别是《西泠八家印谱》极具参考价值。

丁辅之辑 西泠八家印选（泓字号）

（2016年嘉德82.8万元成交，2011年西冷印社59.8万元成交）

        1911年，丁辅之和其弟丁三开始琢磨印诗集的事，却始终觉得当时通行的方形宋体字，庄重有余、灵秀不足，印行诗集不应该用这么刻板重拙的字体，当时书本印刷字体千篇一律。

        从小饱读经典、精于书法篆刻的两兄弟心生创意，决意自己动手，铸造一套合乎自己心意的字模。

        1919年，丁辅之利用活版印刷技术成功开发聚珍仿宋版字体，并成为中国第一个获得国家认可的，有自己版权的字体发明者和使用者。

聚珍仿宋印书局商标（《聚珍仿宋版式各种样张》，聚珍仿宋印书局，1923）

        “聚珍仿宋版字体”中“聚珍”字面上的意思——聚拢字模，印就珍本之意，它见证了丁家兄弟的情谊，因为丁三在于1917年去世，丁辅之继续兄弟合作未竟之事业，名为“聚珍”，自有珍视情谊之意的含蓄表达。

聚珍仿宋字体样本

        1921年，聚珍仿宋版字体归于中华书局，丁辅之享有专利权，用以排印《四部备要》(丁辅之任监造)，字体精整古雅，可与宋元刊媲美。

中华书局排印本《四部备要》内页，所用铅字即是聚珍仿宋版

46岁开画，仅三年便卖画为生

        丁辅之学画很晚，约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。尤其是学画3年后即颁布润例，可见丁辅之对自己画作的自信。

谢之光 《丁辅之像》

        他擅长松树、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松树、梅花相当精湛，作品笔意工致，韵味清雅，有书卷气息，吴昌硕、张大千等都曾在丁辅之画上题跋赞誉过。

丁辅之 占尽春光 立轴

        他的果品题材绘画，古往今来罕有人与之匹敌，其作品有四大特点：一是题材广泛，种类之多，令人惊奇；

        二是注重写生，丁辅之的果品创作来源于生活，平时十分注意观察四季果品的结构、形状、色彩，有的果品甚至画得很透明，因而他笔下的蔬果能够如此生动鲜活；

        三是技法娴熟，创作多重技法并用，常以没骨法绘就，以渲染为主，辅以点、勾、写。丁辅之笔下的夏季时令鲜果，既无烟火气，亦无脂粉气，从中可窥见艺术家高洁之品性；

        四是用色优美，作品画面色彩浓丽、明亮，视觉效果相当好。所以，丁辅之的果类作品显示出匠心独具和超凡功力，并往往让海内外藏家难以抗拒，圈内行家则谓“极璀灿芳菲之妙”。

        丁辅之的作品早就在市场上流通，定价不高，从不缺买家。丁辅之有八个子女，全家几乎就靠丁辅之手上的一只笔养活了一大家人，由此可见丁辅之画的销路之好。

        在海内外艺术市场上，丁辅之的作品很受人们的喜爱，尽管他的作品尺幅很小，价位也没有张大千、傅抱石、徐悲鸿、齐白石等名家那么耀眼，但是，海内外各大拍卖行都乐意推出丁辅之的画作、印章、书法及信札，每每推出后都会受到海内外藏家甚至大藏家的青睐。

丁辅之 三桃 立轴 尺幅27×39cm

（2013年嘉德57.8万元成交，为徐邦达三十岁生日而作）

丁辅之《夏果图》1928年 146×37cm

匡时香港2016年秋拍 成交价：149.5万元

丁辅之《果品图册 册页（十二开）》 1944年 21.5×26.5cm×12

北京保利2009年秋拍

成交价：123.2万元 尤伦斯夫妇旧藏

丁辅之《岁朝作供》1944年 25×33.5cm

北京匡时2014年秋拍

成交价：34.5万元 尤伦斯夫妇旧藏

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