谁能在《虢国夫人游春图》中找到虢国夫人?

“三千宠爱在一身”的故事家喻户晓，

唐玄宗爱屋及乌，

杨氏“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。”

族兄杨国忠成为了宰相，

而才貌出众、聪慧过人的三个姐姐

都被封为“国夫人”，享受公主级待遇，

大姐封韩国夫人，

三姐封虢国夫人，

八姐封秦国夫人。

唐 李昭道《明皇幸蜀图》局部，描述安史之乱唐明皇南逃入蜀

 

在唐人记载里，

三位“国夫人”都是极端奢侈的宫廷形象，

玄宗每年“给钱百万，为脂粉之资”。

皇帝每年去华清宫时，

杨氏兄妹五家扈从，衣着艳丽绚烂如百花。

她们沿途遗弃首饰、鞋履，香气浮动。

而三位国夫人中玄宗最宠爱虢国夫人，

给她随时入宫拜见的特权。

不过虢国夫人也难逃红颜薄命的结局。

安史之乱中惊闻杨国忠死讯，

她和国忠的妻子裴柔一起出逃，官兵追杀而至，

眼见无处可逃，她应裴柔哀求，

亲手将杨国忠的一双儿女和裴柔刺死，

然后挥剑自刎。

张萱流传下的另一件作品《捣练图》

 

美貌、权势、鲜血……

虢国夫人这一生符合传奇的所有条件，

成为玄宗宫廷传奇中，

唐玄宗、杨贵妃之外的

另一个浪漫、绮丽的形象，

不但是后代诗歌反复吟咏的对象，

也是仕女绘画的重要题材。

张萱是唐玄宗时期

供奉于集贤殿书院、享受政府薪水的宫廷画家。

以画宫苑、鞍马、仕女、贵公子著称。

《宣和画谱》中归入张萱名下的画作，

就有《虢国夫人游春图》、《虢国夫人夜游图》、

《虢国夫人踏青图》……

可惜流传下来的，

只有据说是宋徽宗摹的《虢国夫人游春图》

张萱 虢国夫人游春图（宋摹） 绢本设色 辽宁省博物馆藏

 

画面题为游春图，却没画一草一木，

而通过骏马轻举缓行的姿态，

人物从容悠闲的神情，以及轻薄艳丽的春衫，

使人感到鸟语喧闹，花香扑鼻的春天气息。

以虚代实的衬托手法，耐人寻味。

耐人寻味的还有一点，全画共九人八马，

这队华丽的行列里，

哪一个才是主角虢国夫人呢？

先用排除法把最不可能的人选去掉

第3与第9是装束完全一致的男装，

分列在女性骑手两边，

9号甚至连正脸都没有，

应该是护卫侍从。

▲3号

▲9号

第2与第6是两位红衣少女，

她们的头发没有盘在头顶，

而是梳成两个圆环，垂在耳边。

这种发型就叫“丫鬟”，

也表明了她们的身份。

▲2号

▲6号

第7、8人共骑一匹马，

第7看身形就知道是个女童，

第8年龄偏大，衣饰朴素，

一手执缰，一手护住怀中的幼女，

眉宇间流露出小心谨慎的表情，

应该是保姆。

现在，

谁都会把目光集中到画面左三分之一

这个构图重心——

两位艳装女子身上了。

5号穿淡青色窄袖上襦，

一条围巾般的白色轻质罗纱

穿过双肩缠绕在腰部，

这叫作帔帛，是盛唐很流行的服饰。

在描金团花的胭脂色大裙下，

微露绣鞋，脚尖轻点在金镫上。

△5号

唐 周昉 《簪花仕女图》 局部 仕女身上的帔帛

唐 周昉 《纨扇仕女图》 局部仕女身上的帔帛
 

4号夫人跟5号装束完全一致，

只是上襦和下裙的颜色互换了一下。

再看发髻，

都是斜倚在头边的尖尖发髻，

叫作坠马髻，

是唐朝上流社会贵妇间流行的发式。

由此推断，

梳坠马髻的这两位女子是贵妇身份。

唐 佚名 《宫中图》局部坠马髻
 

5号双目平视前方，

只看到多半个侧脸，

4号回头询问，正好直面观画者，

难道这是区分主人公的最后线索吗？

还得从虢国夫人的人设入手。

虢国夫人是大唐的素颜女神，

生性高傲，自炫美艳，

别人进宫都精心装扮，

虢国夫人怕脂粉遮掩了自己的天香国色，

都不饰粉妆。

张祜《集灵台·其二》：

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

仔细一看，2、4、6号

这些年轻女性都涂抹了一层白粉，

第5位可谓素面朝天！

答案难道可以公布了？

还请稍等，如果按照这个推理，

那还有一位也完全符合啊。

就是画面最前面，

头戴黑色幞头，身穿虾青色圆领袍衫的那位。

虽然身穿男装，但是面相娇媚没有胡须，

细眉红唇，透过沙质的幞头，

可见额头的发际线很低还呈现出波浪形，

鬓角是一缕长长的发丝。

这是绘画中表现女性脸庞的固定方式之一。

是不是非要帽子被风吹下，

露出瀑布般的长发才能认出人家是女扮男装？

▲1号

我们可以在其他绘画中反复看到这种女性脸庞的表现手法

唐代妇女喜着男装，尤其以开元、天宝年间最盛。

贵族妇女着男装也不鲜见，

《新唐书》里就记载过太平公主穿男装。

而且仔细看，

1号胸口饰描金的鸾凤团花，低调奢华有内涵。

跟3、9号统一制服的侍从绝对不一样。

更重要的是，全图八匹马中，

她的马匹鞍鞯装饰最为华丽。

图片来自解读国宝丛书《张萱》

 

先看马鞍，

只有她的鞍上画出了复杂的花纹，

其他人则没有。

在马鞍下面垫着的褥子叫鞯，

保护马背不被鞍子磨坏。

第1位的鞯是红底白虎，

花纹最复杂华丽。

在鞍、鞯下面，

还可以看到一层，是“障泥”，

看名字就能猜到，是垂在马肚子两边，

防止骑手衣裙溅上泥土灰尘的。

第1位的障泥质感表现得很好，

大概是用锦制成，上面的花纹都一丝不苟，

花卉锦底上两只振翅欲飞的鸳鸯。

1号障泥长过马腹，其余人多为短障泥

 

还有坐骑也是能表明身份的。

据史书记载，唐代御马多以“三鬃”为饰，

画面上骑着“三鬃马”的，

也只有1号和7号那个小女孩。

可见这两个人的身份，更为重要。

再看画面中的位置，

右方第一位为手卷打开最先看到的人物，

也是十分醒目的位置。

从整个画面来看，

画中只有她的马没有与其他人交错在一起，

是不是暗示了她的地位无人能及？

就算以虢国夫人爱出风头的性格来说，

女扮男装同样没有过多涂脂抹粉，

与虢国夫人“淡扫蛾眉”的面貌特征相近。

而且游春时刻意着男装岂不是

更有个性？出奇制胜？

最前方这位地位特别、气宇轩昂的男装女性，

会不会就是虢国夫人呢？

还是雍容华贵、神态安闲的贵妇才是虢国夫人？

就是沈从文先生的话：

“各有所见，难得定论”。

更多细节尽在画中，

有兴趣的朋友可以自行寻找更多线索。

无论历史的真相是什么？

这些线条和色彩组成的美丽图像，

已经成为历史的一部分了。