书法悦读｜​ 书法创作需要学会因势利导、节外生枝

 
孟庆星，1966年生，书法专业博士。现为湖北美术学院教授、硕士研究生导师、书法专业教研室主任，中国书法家协会会员、中国书协书法教育委员会委员，中国文艺理论家协会会员，湖北省书法家协会主席团委员、教育委员会会主任、学术委员会副主任，湖北省书画研究会副主席，中流印社副社长，武汉青年书法家协会主席。第九届“观音杯”全国书法艺术大赛评审专家，全国楚文字书法作品展评审专家，全国第二届“邓石如与清代碑学书法”学术研讨会评审专家，湖北省第八届书法篆刻展评审专家。浙江大学马世晓研究中心研究员。湖北师范大学兼职教授。临沂大学客座教授。湖北省书法院研究员。刘海粟美术馆研究员。

        当代很多人对稍微新奇、险怪的书法称之为“丑书”，就连我这个教书匠写的书法，自认为平稳有余，都被人说成“丑书”，这搞得我一头雾水。实际上，四平八稳的东西那叫美术字，不叫书法。我们所供奉的书法祖师爷王羲之不就说过“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书”么！
        那怎样写才能避免“状如算子”的弊端？古人在这方面开了很多药方子，我觉得唐朝的颜真卿所开的“异势”这个药方子似乎更有道理。“异势”的概念是颜真卿在与他的老师张旭对话中提出来的。原话是这样说的，首先张旭向颜真卿提出了一个关于“巧”的问题：“巧谓布置，子知之乎？”颜真卿回答说：“不谓欲书先预想字形，令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧乎？”曰：‘然’”。翻译成大白话就是：写字或创作的时候，要随时根据不同的情况，学会因势利导，节外生枝。这样自然会偏离固有的惯性和模式，但同时也会让创作过程保持一种鲜活的状态，往往会产生意想不到的效果。
        就一个单字来说，它是由不同的部件组成的。按照取法“异势”的规则，部件与部件之间既要搭建一个主调子，又要求有个别部件的体势偏离这个调子，这样蕴含矛盾体势的字才有看头，不然的话会很平实、呆板。以苏东坡书法为例。苏东坡书法中许多字都是往右上倾斜的，这构成了其书法字形的主要体势，但如果细观察，总是有个别笔画采取了相异之势，从而避免单一、单调。如苏东坡《扫地帖》中的“往”字（图一），左右两个偏旁部首的重心基本是垂直的，二者之间平行的，这构成了这个字的基调。但左边双立人旁下面的一竖的势却不是垂直的，而是向左倾斜的，这个局部的小动作一下子将原先近乎呆板的造型变得活泼了许多。
       又如苏东坡《扫地帖》中的“否”字（图二），上面的三条横势构成了往右上拉伸的主调，但下面口字旁最后一横却呈水平之状，二者构成了相异、相破之势。假名苏轼的《四十二章经并跋》却没有苏轼鲜活的特征。如该帖中的“言”字（图三），也是以横为主，与苏轼《扫地帖》中的“否”很相仿，但后者的横画皆一律地往右上上扬，无取异势的元素穿插其中，因而平实有余，活泼不足。

        不仅单字内部不同元素之间采用互破、互立的异势关系，上下字之间也可以采用这种创作手法。如王羲之《初月帖》“去月十六”四字（图四），一路写下来，从方向上来说，不同的部件之间既存在着互为异势的关系，如“去”字上下两部分左右微微交错，“去”字又与“月”字形成了正与斜的异势关系，而“月”字中的两条短横变成竖向摆动的S部件，又与“去”构成了同势的关系。而“十”“六”两个字中有三条取横势的笔画，第二条突然取水平之势，在上下横势之间营造了一种突兀的气氛。


       又如王羲之《十七帖》中《游目帖》的“波”中的“皮”旁和“山”字在连续的局部组合关系中具有明显的“异势”特征，显得该处平稳中又有势的左右摆动（图五）。但流传至今的唐摹本《游目帖》在复制时将该处修改得平稳有余而势的变化不足（图六）。


       还是以苏东坡《扫地帖》和假托苏东坡的《四十二章经并跋》为例，前者字与字的组合异势迭起（图七），故不显得平板，而后者组合方法简单显得平实有余，险绝不足（图六），故在取势上仅得东坡书法皮毛而已。