文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。

文徵明行书《琵琶行》之二，书于88岁。现藏湖南博物馆。

关于《琵琶行》

        《琵琶行》原作《琵琶引》，选自《白氏长庆集》。行，又叫“歌行”，源于汉魏乐府，是其名曲之一。篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。歌、行、引（还有曲。吟。谣等）本来是古代歌曲的三种形式，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌中的一种体裁。

        白居易《琵琶行》创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗，凡六百一十六言。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pen pu）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。

        这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！

白居易《琵琶行》原文：

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 　　

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 　　

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 　　

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 　　

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 　　

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 　　

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。 　　

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 　　

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 　　

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 　　

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 　　

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 　　

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 　　

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 　　

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 　　

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 　　

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。[虾蟆（há má）陵] 　　

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 　　

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 　　

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 　　

钿(diàn)头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 　

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 　　

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 　　

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 　　

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 　　

去来江口守空船，绕船月明江水寒。 　　

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 　　

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 　　

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 　　

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 　　

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 　　

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 　　

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 　　

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 　　

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 　　

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 　　

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。 　　

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 　　

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 　　

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。