著名书法家张旭光关于王羲之《十七帖》那些批注
《十七帖》
《十七帖》欣赏
《十七帖》欣赏
十七帖，又称郗司马帖，是帖名气大。盖其排列第一，开头有“十七”二字，此古代名帖取名之原则。缘此，整卷亦称“十七帖”。通篇三行，却字字独立，富有生机，行气足，古雅中涌起微微波澜。用笔有古意，线短而沉厚。“十七”二字尚存隶韵，结体紧密、内收，蕴含张力。三个“书”字，极尽变化，足见右军之高超。“日”字写成“曰”，今以为异，实常见耳。如《初月帖》为“曰”，米芾师之为“曰”。
《逸民帖》《龙保帖》
《逸民帖》欣赏
《龙保帖》欣赏
《龙保帖》欣赏
逸民帖。行气足，有奔流之感，缘其结体收放自然，正所谓阴阳相合，上下无间也。夫书，放易收难，此可为范也。“言面”二字，开启了空间组合。龙保帖。字不多，却大起大落，富有浪漫色彩。行草书笔法，变化多端，实则方圆二类。方者如“也、谢、之、甚”，线如楷。此正右军内擫笔法也。圆者如，“至、为、可、迟、见”，线流畅。当注重区别。结体亦大小悬殊，对比强烈，令人感动。
《丝布衣帖》
《丝布衣帖》欣赏
《丝布衣帖》欣赏
《积雪凝寒帖》欣赏
丝布衣帖。以方笔为主，即内擫为主，更多楷化线条，方挺健丽，力量强大，富有阳刚之美，所谓虎卧凤阙者也。张怀瓘所言，王羲之书有女郎才，无丈夫气，实属曲解，此当与以纠正乃是也。积雪凝寒帖。通篇于整齐大气中见灵动，用笔方圆配合，流宕而有力量。中间部位，方笔多而健，上下圆笔多而畅，方圆转换，使感染力大增。两组三字以上连写之组合，更增添了潇洒之气息。
《服食帖》
《积雪凝寒帖》欣赏
《积雪凝寒帖》欣赏
《服食帖》欣赏
右军草书实乃其内心生命之潇洒也。帖中自称无所事事，实则正是其草书日臻完善之际也。服食帖。全篇三行，行气足，然行距不等，突破了平衡，故生奇效，后两行欹侧增大，波动更烈。用笔以圆为主，且老辣沉厚，似见云烟矣。点与线互映生辉，几个连写组合，十分添彩。
《知足下帖》
《知足下帖》欣赏
知足下帖。虽两行半字，然气象之宏大，如一件大作。小中见大，乃所有艺术之高妙处。如此大势，唯其内含丰富而立也。一者，线浑厚，圆中带方；二者，结体开张，正大和谐；三者，行气足，似通于隔行；四者，收放变化与多个组合相互辉映。有性情者，可仿之，并举一反三是也。
《瞻近帖》
《瞻近帖》欣赏
《瞻近帖》欣赏
瞻近帖。乃最为神完气足者，于浑厚华滋中见文雅。其一，线条最为浑重，以圆笔为主，方者峭拔其间。其二，结体于正大中求奇丽，如“喜、避、既、节”等字。大凡经典之作，必于正大之中辅以奇险。全部正大则少神而平淡，全追奇险则势弱且不雅。耳字拉长，留下空白，突破了平衡，乃特异之功也。
《天鼠膏帖》
《天鼠膏帖》欣赏
《天鼠膏帖》欣赏
天鼠膏帖。只两行，通篇贯通，结体亦有挥洒之意也。每行以第三字以下为甚，“治、耳、乃”三大字，似将上下分开，徒增奇趣也。用笔多圆浑，弧线多而畅。“膏”字简而古，造型亦奇特，含而不露；“药”字具符号性，赏心悦目。朱处仁帖。方笔运用多且力量足。尤其首行，如同积木，与圆笔互映。结体亦正大，通篇更见正大之气息。
《七十帖》
《七十帖》欣赏
七十帖。方圆兼用，力量之中见浑厚苍茫，且以线条长而更显气势。倒数第三行与开始第一行，全用方笔，又与中间数行圆笔相反相成，波澜起伏，使长篇幅作品有了情节，不再一顺到底。如见山阴道上，千岩竞秀也。是帖多处连写组合，流宕之意、流美之韵增强。“逼耳”之组合，最为出彩，逼与耳之间，线条不可读而可视，由此具备了空间审美附加之价值，更乃创作之价值。由此发现了草书之世界审美价值。
《七十帖》
所谓方笔者，如“今、政、也、大、保、以、此”。圆笔者，如“想、复、理、得、尔、以、为、推、之、转、一、段、奇、事”。研习古之法帖，当先明笔法，先能将方笔圆笔之形神表现出来。此基本能力耳。
《邛竹仗帖》
邛竹仗帖。流畅活泼，从容自在，不激不厉，行气充足，一贯到底。第三行以字距拉开，调节了疏密关系。用笔亦方圆互映，将力量与流美完美结合起来。全篇不再有任何惆怅，心情好，又感激对方，正可谓感惠询知。心和气顺之合力之作也。“分、远”等字，致为精彩也。
