傅雷评齐白石、张大千等大师们，眼光独到！

        一本《傅雷家书》，让我们从小便记住了这位有为的翻译家以及慈爱、智慧的父亲，可能很多人的印象里，傅雷最大的成就是他的翻译事业，然而仔细翻阅其书信、文章，我们会发现，傅雷在美术方面造诣也颇高，点评古往今来的画作，更是犀利敏锐。

      【评】石涛：

        石涛为六百年（元亡以后）来天才最高之画家，技术方面之广，造诣之深，为吾国艺术史上有数人物。

      【评】齐白石、黄宾虹：

        以我数十年看画的水平来说，近代名家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名；而白石尚嫌读书太少，接触传统不够（他只崇拜到金冬为止）。宾虹则是广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家之精华之大成，而构成自己面目。尤其可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关同、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。

       （齐白石）白石老人则是全靠天赋的色彩感与对事物的新鲜感，线条的变化并不多，但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。

       （黄宾虹）他的写实本领，不用说国画中几百年来无人可比，即使赫赫有名的国内几位洋画家也难与比肩。他的概括与综合的智力极强。所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。
 

      【评】吴昌硕：

        吴昌硕全靠“金石学”的功夫，把古篆籀的笔法移到画上来，所以有古拙与素雅之美，但其流弊是干枯。

      【评】大师（疑为刘海粟）：

        至于从未下过真功夫而但凭秃笔横扫，以剑拔弩张为雄浑有力者，直是自欺欺人，如大师即是。

        来书以大师气魄豪迈为言，鄙见只觉其满纸浮夸（如其为人），虚张声热而已……他的用笔没一笔经得起磨勘，用墨也全未懂得墨分五彩。

        老辈中大师依然如此自满，他这人在二十几岁时就流产了。以后只是偶尔凭着本能有几幅成功的作品。解放以来的三五幅好画，用国际水平衡量，只能说是平平稳稳无毛病而已。如抗战期间在南洋所画斗鸡一类的东西，久成绝响。

      【评】张大千：

        足下所习见者想系大千辈所剽窃之一二种面目，其实此公宋元功力极深，不从古典中泡过来的人空言创新，徒见其不知天高地厚而已（亦是自欺欺人）。

        大千是另一路投机分子，一生最大本领是造假石涛，那却是顶尖儿的第一流高手。他自己创作时充其量只能窃取道济的一鳞半爪，或者从陈白阳、徐青藤、八大（尤其八大）那儿搬一些花卉来迷人唬人，往往俗不可耐，趣味低级，仕女尤其如此。

      【评】溥心畲：

        山水画虽然单薄，松散，荒率，花鸟的taste（品位）却是高出大千太多！一般修养亦非大千可比。（彼时流行中英文混合着说，翻阅《傅雷家书》便可知。）

       【评】庞熏琹（qín）：

        他在抗战其间在人像与风景方面走出了一条新路，融和中西艺术的成功的路，可惜没有继续走下去，十二年来完全抛荒了。

      【评】林风眠：

        因抗战时颜料面布不可得，改用宣纸与广告画颜色（现在时兴叫做粉彩画），效果极像油画，粗看竟分不出，成绩反比抗战前的油画为胜。诗意浓郁，自成一家，也是另一种融和中西的风格。以人品及艺术良心与努力而论，他也是老辈中绝无仅有的人了。

       【评】徐燕孙：

        徐燕孙在此开会，标价奇昂（三四千者触目皆是），而成绩不恶，但满场皆如月份牌美女，令人作呕。

      【评】吴湖帆：

        吴湖帆君近方率其门人一二十辈大开画会，作品类多，甜熟趋时，上焉者整齐精工，模仿形似，下焉者五色杂陈，难免恶俗矣。如此教授为生徒鬻画，计固良得，但去艺术则远矣。