唐英做了什么让他成为“史上最牛”督陶官?

2017-07-02 12:39:16 来源:中国收藏 点击:
        清初瓷器取得令世界和后人瞩目的成就,固然与当时国家稳定,经济复苏的大背景有关,与皇帝自身重视和艺术品位密不可分,但是这些成就的背后,有一个人的贡献更是功不可没,他就是雍正和乾隆时期的督陶官——唐英。

乾隆十五年 寿山石唐英雕像

| 从养心殿到御窑厂 |

        康熙三十六年,16岁的唐英进入内务府养心殿工作,一直在康熙身边伺候,曾跟随康熙三下江南负责侍奉皇帝、安全保驾。他曾在诗文中提到自己“忆昔翠华南幸,曾经三度启从”。唐英41岁时当上了内务府员外郎,主要日常事务是巡视、督察待办处各匠人的工作情况,同时也兼为皇帝画瓷器的样稿。在内廷供奉期间与清初“四王”之一的画家王原祁习画交友,这是当时一般人鲜有的眼界和经历;其46岁时,由于年希尧在景德镇督陶时发生了重大失误,他才被雍正派去协助年希尧处理窑务,从此唐英与陶瓷事业结下了伴随终生的不解之缘。

        唐英到了景德镇以后,便负责起御窑厂的的整个生产和监督工作,正如唐英在奏折中所说,“奉差江西督造瓷器,一切烧造事宜,惧系奴才经营”。所以,自唐英到景德镇御窑厂做协理官以后,年希尧虽然名义上还是总理陶务的督陶官,但他对御窑厂的管理,便止于每年春秋两季对御厂的巡视,拨款以及烧成后解送至京等事务。

        乾隆继位的第二年,唐英才正式被任命为督陶官,而官窑瓷器正式进入了“唐窑”时代。从雍正六年至乾隆二十一年,唐英实际主持御窑厂的瓷器制造时间长达27年之久,可以说他后半生的精力全部奉献给了制瓷事业。由于其勤奋好学、多才多艺,在诗、书、画、印及戏曲等方面都颇有造诣,这与他在瓷器上取得极高的成就有着水到渠成的微妙关系。

唐英临隶书《百石卒史碑》立轴 北京故宫博物院藏

| 雍正一朝迎帝宠 |

        雍正时期的瓷器精莹纯全,胎质白润细腻,大器胎体规整匀称,不显笨拙凝重,小器胎体轻薄玲珑。在装饰上,遵循“内廷恭造式样”的要求追求精细雅秀,以仿各朝各代釉的种类成就最高。由于雍正皇帝特别喜欢古名窑的精品,但是宫中宋瓷锐减,所以唐英也惟皇帝的愿望马首是瞻,使得此时出现了仿古瓷的高潮。

清雍正 珐琅彩松竹梅图橄榄式瓶 北京故宫博物院藏
 

清雍正 粉彩冬青釉折枝花蝶纹尊 北京故宫博物院藏
 

        除了仿古瓷、五彩、青花等传统釉彩品,唐英督陶期间还发展了瓷胎画珐琅、水墨彩、粉彩等新品种。珐琅是一种西洋传来的新型彩绘技术,清代的前几任皇帝都偏爱珐琅彩瓷器,但珐琅彩工艺比较复杂,烧制难度较大。直到唐英协理督陶时,才送上4印件“釉水瓷器”,被宫廷用作烧造珐琅彩瓷器。正因为唐英的极力配合,才使雍正朝的珐琅彩瓷艺术取得空前绝后的成就,珐琅烧制工艺从此走向成熟,这也是他对中国陶瓷业的一个重要贡献。

清雍正 粉彩胭脂紫地花蝶纹碗 北京故宫博物院藏
 

清雍正 粉彩黄地海水云鹤纹碗 北京故宫博物院藏
 

        总之,雍正朝瓷器之美堪与明永乐、成化相媲美,的确达到了“增一分则拙,瘦一分则陋”的境界,无愧后世“隽永”的美誉。烧制之精更是空前绝后,显示出雍正皇帝极高的审美品位及唐英常年如一日的谨慎做事态度。唐英在效忠贯彻帝王要求的同时,也将自己的审美情趣巧妙地融入到了官窑生产之中。如此督造而成的器物,既保持了皇家御用之物的富贵大气,又不失文人阶层的儒雅意趣。

        唐英于乾隆元年所作的《陶成纪事碑》,就是对他在雍正朝协理督陶期间所取得的制陶工艺成就的概括总结,其中总结了多达57种不同釉色的仿品和创新品。

| 鬼斧神工创佳瓷 |

        经过康熙、雍正两朝的经济积累,到乾隆朝社会各方面都呈现出繁华景象。在瓷器烧制方面,不论是规模还是数量都达到了历史顶峰,特殊品种层出不穷,工艺技巧鬼斧神工,令人叹为观止。而在仿古方面,历史上的各时代的名窑名品,无所不包,釉色齐备。

        乾隆时期的“唐窑”瓷器,从造型上来看,较之于以往更加繁多,从生活器具到文具、玩具、赏玩品再到陈设品、佛藏品应有尽有。装饰手法上,镂刻技术更上一层楼。由于乾隆的好大喜功,唐英为投其所好,创造出了转心瓶、镂空套瓶等华丽奇巧的新器型,这类瓷器对工艺的要求更加精细,较之康熙时挺拔风格和雍正时的优雅风格对技术的要求更高。

清乾隆 粉彩酱地描金凸雕灵桃瓶 北京故宫博物院藏
 

清乾隆 粉彩黄地轧道花卉纹攒盘 北京故宫博物院藏
 

清乾隆 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶 北京故宫博物院藏.
 

各色釉瓶
 

        令人惊叹的是,唐英还烧制出集十几种釉彩、12个开光于一身的“各色釉瓶”,工艺难度达到历史顶峰。粉彩上还独创百花地和轧道工艺,轧道是用一种绣针大小的金属工具在器表上画出细如毫芒的凤尾纹,《清宫内务府记事档》中曾反复提到的“锦上添花器就属于此种,后代也多有仿制,但精细不可同日而语。纹饰风格上,一改雍正的幽淡隽永,出现华丽奢靡的时代风尚,内容多含福禄寿与太平盛世之寓意,器物纹饰上出现大量乾隆御制诗。

清乾隆 唐英制像生瓷鸭
 

        说到乾隆时期的创新品种不得不提及仿生瓷。仿生瓷是依照动物、植物等形态来作为瓷器的形态,乾隆时最爱仿生瓷仿生的对象包括鹤、鹿、鸡、鸭、螺、瓜子、核桃、莲子、荔枝、树根等,这类瓷器以赏玩为主。

        乾隆八年,唐英受命乾隆所编注的《陶冶图说》,可谓是对陶瓷工艺流程的详细注解,是他留给后人的一笔宝贵财富。《陶冶图说》内容丰富,以图文并茂的形式记述,所述流程、细节分工都较《天工开物》更加详尽。此外,在对烧造火候、科学包装方面都有指导,这部陶冶工艺流程的系统专著是唐英留给后人的珍贵资料。

| 陶务管理多谋略 |

        不得不提的是,唐英也是一位杰出的陶务管理家。他在督理景德镇御窑厂瓷器烧造活动中,顺应时势,适应生产关系的要求,废除明代的“匠籍制”,改用具有资本主义性质的以金钱雇佣劳动力的“雇役匠制”。同时,御窑厂为了吸引设备优良、技术高超的窑户合作,给予承差窑户较为丰厚的待遇,即使烧的次品,也按上品一样给酬劳。 同时为“励其诸作之专”,还实行“额外奖赏”制。这些管理体制上的革新,激发了御窑厂工匠及其合作窑民的积极性和创造力,使清代御窑厂制作出的产品,推陈出新,精益求精。

        此外,为了节省烧造费用,唐英对御厂进行人事制度改革,推行“慎简朝官”政策,毫不留情地裁撤厂内多余的非生产性人员,力求做到“政善工勤”,建立起一种良性循环的管理秩序。清代御窑厂工匠办事人役与明代相比已有很大变化,明代御厂共 1500 人,而唐英督陶时,从雍正至乾隆初,御厂一共才300余人。而到“唐窑”后期,唐英大胆消减非生产性人员,据《景德镇陶录》记载仅有 28 人。这一人事制度的变革,促使每一个人各司其职,各负其责,只有认真工作而无法推诿扯皮,为御厂生产带来勃勃生机。

        为了降低成本,唐英冒违反朝廷定例之险,打破将景瓷运往淮关配座、装桶,然后解运进京的惯例,改为就地配座、装桶,直送京师。唐英的这一合理的解运方法,既便民、又省开支,对于官窑生产的提高获益不浅。

        唐英在管理御窑厂的过程中,以其个人魅力和努力以及制度上的改革和完善,很好地完成了督陶官这个角色所赋予的任务,集合皇帝审美思想的体现、造办处设计精英的构思以及景德镇最优秀的制瓷技艺的支持,这一切都促使“唐窑”在陶瓷领域取得辉煌成就。唐英对清初瓷业的贡献,奠定了他作为一名督陶官的历史地位,使他不仅成为古代制瓷匠人的杰出代表,更是因一代“陶圣”而名垂青史。

清乾隆 粉彩天蓝釉开光大套瓶 北京故宫博物院藏
 

清乾隆 青花缠枝莲纹花觚
 

        此件作品是少数存世唐英烧制的“佛前五供”之一,原有花觚一对、烛台一对、香炉一只,存世者无成套,散落在世界各大博物馆。本品腹部开光内有唐英的署款,并有确切的用途、供奉的佛、烧制时间等信息,是研究唐英的重要实物。

清乾隆 唐英制仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶
 

        纵观今日公私收藏,此种仿古铜青绿描金开光装饰形式的唐窑壁瓶数量稀少。所署“陶”、“榷”二章是唐窑私物的重要标志,与唐英名号一起配伍出现者,说明此物属于唐公馈赠亲友之用,若单独使用,则表示此物归唐公自用,故无需署名,以“陶榷”一词指代。

清乾隆 唐英制青花苍龙教子诗文观音瓶
 

        “苍龙教子纹”乃唐英极为喜爱的纹饰。唐英喜好“龙纹”,在其著作《陶人心语》的卷五中就有《龙缸记》、《偶画墨龙并缀小诗》、《题画龙赠九峰僧》等,其绘制的龙纹具有水墨的特征,苍劲雄健,汹涌澎湃,有“神龙见首不见尾”的神秘感,蕴含作者对真龙天子“如天地之大,万物涵复载之中”。

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