李凭 | 第十一届“观音山杯”全国书法篆刻艺术大展获奖书家
2019-12-04 16:15:49 来源： 点击：
艺术成就
第十一届“观音山杯”全国书法篆刻艺术大展“优秀奖”
全国第二届隶书展入展
全国第九届刻字展入展
第十四届国际刻字展
中韩书法展
全国第四届隶书展入展
第二届沙孟海书法展入展
孔孟之乡汉碑行全国隶书展入展
第三届王羲之奖书法展入展
第五届“四堂杯”书法大展获奖（最高奖）
辽宁省第五届书法兰亭奖获奖（最高奖）
第四届魏碑圣地全国魏碑隶书书法展入展
第十届“观音山杯”全国书法展优秀奖
佳作赏析
从艺感悟
文/李凭
全国第九届刻字展入展
第十四届国际刻字展
中韩书法展
全国第四届隶书展入展
第二届沙孟海书法展入展
孔孟之乡汉碑行全国隶书展入展
第三届王羲之奖书法展入展
第五届“四堂杯”书法大展获奖（最高奖）
辽宁省第五届书法兰亭奖获奖（最高奖）
第四届魏碑圣地全国魏碑隶书书法展入展
第十届“观音山杯”全国书法展优秀奖
佳作赏析
丰富与简约
文/李凭
真正好的书法作品是有古意的，不横向取法，时人的手法一多，作品就显得肤浅，缺乏古气，显得单薄。在中国书协培训中心学习，刘文华老师说我的作品当代人的手法太多，要从古人那里学习方法，熟练掌握，为我所用。
隶书老师崔胜辉指导我们临写《礼器碑》，这个碑具有丰富的可供挖掘笔法和结体内容，法度严谨，变化无穷。临写时对每个细节都不放要过，做到“拟之者贵似，察之者尚精”。这样可以去掉肤浅的书写习气，能够丰富我们的隶书创作语言，使我们表现的隶书手法积累的更多，可供使用的隶书创作资源更广泛，为之后学习《张迁碑》等等这样取意而不是取法的碑刻打下坚实的基础。
学习书法是先加法，后减法，就如往银行卡里存钱，存的越多，就越有资本，生活起来就越有底气。书法也一样，古法学习掌握的越多，我们可用的古人的手法就越多，写起字来才游刃有余，左右逢源，笔笔生发，创作的作品才有内涵、不空洞，不毛糙。达到孙过庭在《书谱》中论述的那种境界：“心不厌精，手不忘熟。若运用尽于精熟，规矩谙于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”。具有丰富的手法并不是一股脑的全使出来，而是适时、适度、有选择的、恰如其分的使用，而不是炫耀和表现，做到精练，不繁琐。所谓“先丰富，后简约”，最后的境界是把丰富的艺术语言用最简约的手法表现出来，简约而不简单。
隶书老师崔胜辉指导我们临写《礼器碑》，这个碑具有丰富的可供挖掘笔法和结体内容，法度严谨，变化无穷。临写时对每个细节都不放要过，做到“拟之者贵似，察之者尚精”。这样可以去掉肤浅的书写习气，能够丰富我们的隶书创作语言，使我们表现的隶书手法积累的更多，可供使用的隶书创作资源更广泛，为之后学习《张迁碑》等等这样取意而不是取法的碑刻打下坚实的基础。
学习书法是先加法，后减法，就如往银行卡里存钱，存的越多，就越有资本，生活起来就越有底气。书法也一样，古法学习掌握的越多，我们可用的古人的手法就越多，写起字来才游刃有余，左右逢源，笔笔生发，创作的作品才有内涵、不空洞，不毛糙。达到孙过庭在《书谱》中论述的那种境界：“心不厌精，手不忘熟。若运用尽于精熟，规矩谙于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”。具有丰富的手法并不是一股脑的全使出来，而是适时、适度、有选择的、恰如其分的使用，而不是炫耀和表现，做到精练，不繁琐。所谓“先丰富，后简约”，最后的境界是把丰富的艺术语言用最简约的手法表现出来，简约而不简单。
