李凭 | 第十一届“观音山杯”全国书法篆刻艺术大展获奖书家
2019-12-04 16:15:49 来源: 点击:
艺术成就
第十一届“观音山杯”全国书法篆刻艺术大展“优秀奖”
全国第二届隶书展入展
全国第九届刻字展入展
第十四届国际刻字展
中韩书法展
全国第四届隶书展入展
第二届沙孟海书法展入展
孔孟之乡汉碑行全国隶书展入展
第三届王羲之奖书法展入展
第五届“四堂杯”书法大展获奖(最高奖)
辽宁省第五届书法兰亭奖获奖(最高奖)
第四届魏碑圣地全国魏碑隶书书法展入展
第十届“观音山杯”全国书法展优秀奖
佳作赏析
从艺感悟
文/李凭
全国第九届刻字展入展
第十四届国际刻字展
中韩书法展
全国第四届隶书展入展
第二届沙孟海书法展入展
孔孟之乡汉碑行全国隶书展入展
第三届王羲之奖书法展入展
第五届“四堂杯”书法大展获奖(最高奖)
辽宁省第五届书法兰亭奖获奖(最高奖)
第四届魏碑圣地全国魏碑隶书书法展入展
第十届“观音山杯”全国书法展优秀奖
佳作赏析
丰富与简约
文/李凭
真正好的书法作品是有古意的,不横向取法,时人的手法一多,作品就显得肤浅,缺乏古气,显得单薄。在中国书协培训中心学习,刘文华老师说我的作品当代人的手法太多,要从古人那里学习方法,熟练掌握,为我所用。
隶书老师崔胜辉指导我们临写《礼器碑》,这个碑具有丰富的可供挖掘笔法和结体内容,法度严谨,变化无穷。临写时对每个细节都不放要过,做到“拟之者贵似,察之者尚精”。这样可以去掉肤浅的书写习气,能够丰富我们的隶书创作语言,使我们表现的隶书手法积累的更多,可供使用的隶书创作资源更广泛,为之后学习《张迁碑》等等这样取意而不是取法的碑刻打下坚实的基础。
学习书法是先加法,后减法,就如往银行卡里存钱,存的越多,就越有资本,生活起来就越有底气。书法也一样,古法学习掌握的越多,我们可用的古人的手法就越多,写起字来才游刃有余,左右逢源,笔笔生发,创作的作品才有内涵、不空洞,不毛糙。达到孙过庭在《书谱》中论述的那种境界:“心不厌精,手不忘熟。若运用尽于精熟,规矩谙于胸襟,自然容与徘徊,意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”。具有丰富的手法并不是一股脑的全使出来,而是适时、适度、有选择的、恰如其分的使用,而不是炫耀和表现,做到精练,不繁琐。所谓“先丰富,后简约”,最后的境界是把丰富的艺术语言用最简约的手法表现出来,简约而不简单。
隶书老师崔胜辉指导我们临写《礼器碑》,这个碑具有丰富的可供挖掘笔法和结体内容,法度严谨,变化无穷。临写时对每个细节都不放要过,做到“拟之者贵似,察之者尚精”。这样可以去掉肤浅的书写习气,能够丰富我们的隶书创作语言,使我们表现的隶书手法积累的更多,可供使用的隶书创作资源更广泛,为之后学习《张迁碑》等等这样取意而不是取法的碑刻打下坚实的基础。
学习书法是先加法,后减法,就如往银行卡里存钱,存的越多,就越有资本,生活起来就越有底气。书法也一样,古法学习掌握的越多,我们可用的古人的手法就越多,写起字来才游刃有余,左右逢源,笔笔生发,创作的作品才有内涵、不空洞,不毛糙。达到孙过庭在《书谱》中论述的那种境界:“心不厌精,手不忘熟。若运用尽于精熟,规矩谙于胸襟,自然容与徘徊,意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”。具有丰富的手法并不是一股脑的全使出来,而是适时、适度、有选择的、恰如其分的使用,而不是炫耀和表现,做到精练,不繁琐。所谓“先丰富,后简约”,最后的境界是把丰富的艺术语言用最简约的手法表现出来,简约而不简单。