李有来书法艺术欣赏
2020-11-23 19:44:11 来源： 点击：
李有来，1966年生，安徽和县人。现为中国书法出版传媒董事长、总经理，中国书法家协会理事、行书专业委员会委员，北京书法家协会副主席。书法作品数十次参加中国书协举办的大型展览，并获首届中国书法兰亭奖创作奖、第二届中国书法兰亭奖艺术奖、第七届全国书法篆刻展全国奖等多项大奖。2002年被中国书协评为德艺双馨会员。多次出任第五届中国书法兰亭奖、全国第十一届书法篆刻展等重要展览评委。多次成功举办“李有来书画展”。有著作、字帖、教学光盘二十余种行世。
墨韵文心 ——谈谈书法家的综合修养
墨韵文心 ——谈谈书法家的综合修养
现在很多人都是糊里糊涂学书法，以为找个字帖在那儿天天练，就能练成书法家。这个认识是肤浅的、错误的，绝不是天天练就能练成书法家。到底需要些什么？很多人并不清楚，其实，要想成为一个优秀、合格、受人尊重的书法家，你一定要理解书法家应该具备的东西——书外修养。
综合修养就是一个书外功。一般来讲，社会上的人一听说书法家，便会认为书法家是一个文化人。是不是所有书法家都有文化呢？不见得。这个“不见得”里面，就透露出书法家综合修养的不全面。现在中国书协各类展览里面都有一个环节叫审读环节，这个环节是干什么的？就是从作品里面挑错字，挑作品的不完整性，挑书写的不准确性。
我们的书法家到底应该具备哪些修养？为什么有些书法家会被人瞧不起？我觉得这些都应当引发我们的思考，这里面要从四个方面下功夫。
一、个人修养积淀的方法问题
启功先生讲过，书画家除了必需的笔墨功夫以外，读书功和学生功二者必不可少。启功先生在世的时候，我曾经和我们部队书法家丁振来一起去拜访他。见启功先生正在临帖，丁振来就说：“启老爷子您字写得这么好，您还天天临帖，没必要这么刻苦。”启功先生说：“写字需要学生功，临帖就是学生功，这个功课一天都不能落。就像唱戏每天都要吊吊嗓子，不吊嗓子嗓子就打不开了。学书法的人临帖是必需的，每天要坚持。”他讲得很严肃，他对读书功和学生功非常重视，凡是受过他熏陶的学生，这两方面功课都做得非常好。
二、个人修养的全面性问题
个人修养的全面性对于书法家来讲，无非就是各种书体都得写。听起来好像很简单，可人的精力是有限的，一辈子能把一件事情做好就已经很不简单了，想做到五体都写，而且都写得很好，有一定高度，绝不是那么简单。中国书协有很多综合性展览，通常挑选评委的时候，就要选择那些各种书体都能写，而且都很有高度的人。有的人只会写楷书，有的人只会写草书，有的人写篆隶，其他书体不会，那就有缺陷。有缺陷的书法家做综合展的评审，有的东西好赖也看不出来，乱评一气，评出来的东西就不是理想的。这就是修养全面，修养全面才有可能被选过去做评委。综合修养全怎么才能全面？字体与字体之间是有关联的，把这个脉络理清楚了，也就不难。最早的文字是甲骨文、金文，金文后面是小篆，小篆再往后就开始往隶书转变。最早的转变是有草书、有章草、有简帛，最后是规范的隶书、章草。当时文字的发展分好几条线，还有一条线是往楷书方向发展的。到了王羲之所处的东晋，才开始有了今草，才开始有了小楷。它们本身都是相互关联的，你把这些东西按照书法史的脉络理清楚了，然后做一点点功课，即便是不擅长，那个标准也是知道的，好坏还是能看出来的。所以我们讲在一定的阶段，这种修炼还是需要的，综合修养很重要。
三、文学与历史问题
艺术脱离文学，艺术就没有品格了，所有的艺术都跟文学相关联，所以有人形象地说“文学是艺术之母”，这是有道理的。历史上重要的书法家、经典的书法作品，有些是很好的文学作品，比如《兰亭序》《张好好诗》《前后赤壁赋》等都是历史上很有影响的作品。对于书法家来讲，文学常识的积累也是非常重要的。苏东坡的《前后赤壁赋》，苏东坡自己也写过，留下来一幅，另一幅没了。文学对于我们的书法的滋养作用巨大，不可小视。《古文观止》大家都读过，古文经典尽见于此，观看（阅读）到此为止矣，这本书值得我们大家好好看看。先秦的文，汉魏六朝的赋，唐诗、宋词、元曲，到民国时期以周作人为代表的文人回归明清传统，写的文章也颇有小品文的调调，“五四”运动之后更多的是白话小说，然后有了散文。这些经典都要挑着看，可能不会直接发挥多大作用，但是间接的，只要坚持，一定会发挥作用。比如我这个人不够浪漫，读一些很浪漫的诗文，对于我来讲就有帮助。比如我这个人脑子不那么灵活，读一点很睿智的文章，会有帮助，要反向选择。为什么反向选择？缺什么就要找什么来弥补，所以这是一种借鉴的方式，一种方法，这样不断汲取，你的浪漫情怀，艺术家所必需的综合修养，就会一点点地积累起来。
四、诗、书、画、印兼修的问题
黄宾虹、潘天寿、齐白石、徐悲鸿的诗、书、画、印做得非常好，林散之先生年轻的时候也是诗、书、画、印兼修。林散之先生致力于做一个诗人，他逝世以后，他的墓碑上只刻了“诗人林散之之墓”，要说他肯定是书法最厉害，而他恰恰要的是诗人的名号。林散之说“我诗一、画二、字老三”，齐白石说“我的诗比书法好，我的书法比印好，我的印比我的画好”，显然是倒着说的。但是在他心目当中，他是这样去追求的，这些人因为综合素养全面，所以受到那样的好评。所以我们说诗、书、画、印兼修，并不是说每一个人都要成为诗人。我偶尔也会写一两首打油诗，我只是觉得需要，对于一个书法家来讲需要；我有的时候也画两笔画，也不是要当个什么画家，只觉得是一个综合修养。那搞篆刻就是要当篆刻家吗？也不是，也是需要。你连诗词格律都不知道，选择诗词作为书写内容的时候自然就会出问题，你选的对联肯定搞不清写的是不是对联，你上联下联弄反了很正常。只有你懂了才有可能不犯这个错误，所以我说我写诗不是为了当诗人，我只是掌握里面的知识为我所用。在当下这个环境下，要想出现一个诗、书、画、印四绝的人不可能，为什么？当下，做到“四绝”不可能，我想做到“四会”还是非常可能的，就看你做不做了。这四个方面互相融通，使得作品能够互相影响、互相生发、互相鼓励。
云湖山水册 创作时间：庚子
李有来对联欣赏
