书家微言｜白砥

16.1.24

        依照书法界一些人对“丑书”的判断，下图所列梁楷、陈洪绶、齐白石等中国画家的作品与西方文艺复兴时期丢勒、达·芬奇的作品相比较，一定也成了“丑画”，如此看来，中国画是否应该被全盘否定、走向西化呢？
        无耻常常因无知引起！！！

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19.6.2

        看王羲之书风在后世怎样被“摆正”，但后人却正正经经地说我学的是王书，学书必须维护正统与二王传统，就知道王羲之有多冤枉。如果哪天王羲之转世，看到这帮子孙打着他的旗号，写的却是各自的俗体，一定会说：“我真是跳进黄河也洗不清了。”
 

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19.6.10

        书法家为之探索、并遭许多人非议的形式感，其实在篆刻中早已成为传统。当然，从某种意义上说，篆刻的形式感可以依赖下刀前不断地修正，而书法虽也可以反复地训练，但一旦下笔，因为用笔的时间性特强，常常会跑脱，尤其是大幅作品。故书法家比篆刻家创作的难度更大（与中国画比也同理），就因为书法的时空特征更微妙，更难把控，更难协调。
 

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19.6.17

        什么样的人才有资格做书法展的评委？我以为有两种：一种是书艺水平高超，既有高格调，又有独创性的书法家；第二种是具有深邃眼力的书法评论家，已在历代书法评论及当代书家评论方面有广泛影响者。但现在有另两类人占据了评委很大比例，一是各级书协的官员，二是做文献研究但几乎不涉及书法审美研究的学者。后两类人员的介入大大弱化了书协的评审科学性与公正性。评审体制不改革，协会层面上的展览将永远无法代表书坛的最高水平！
 

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        白砥，中国美术学院书法系教授、博士生导师，中国书协学术委员会委员，全国展评审委员，兰亭奖评审委员，浙江书协副主席，西泠印社社员，浙江省政协委员，浙江省文联委员，九三学社中国美院支社主委。