一日一帖 | 赵孟頫《旬日帖》

​        赵孟頫《旬日帖》，收录于《赵孟頫杂书四帖》，现藏于故宫博物院，是致牟应龙（字伯成，号成甫，“吴兴八俊”之一）的信札。

​        释文：再拜成甫宰公致政老兄。孟頫谨封。孟頫旬日不面，仰驰如谒，得示承体候无恙，深以为慰。仆病体两日来稍似小减，然亦未见其复常之渐，心甚忧之，但得脚肿小退，气不滞急，知饮食之味，以为幸矣。天日晴暖，不妨略过作半日谈，甚迟公来也，孟頫再拜 成甫宰公致政老兄阁下，闰月七日。

​        据考证，至治二年（1322）为闰五月，当年六月十六日子昂即下世。所以给牟成甫的《旬日帖》书于“闰月七日”，应是绝笔之作了。
​        该帖结体严谨，笔锋苍劲，端丽疏放，姿媚雄健，全面展现了赵氏人书俱老的精神风貌。　

​        从字上看，已有神散形失、力不从心的地方，但起止转折、牵丝搭笔，亦极精到。既保持着以点入画，笔法不失，又勾、挑变化，力避雷同。并且楷、行、今草、章草相间，着意使字体章法变化丰富。这位大书法家，对艺术的热爱和追求，就是这样的执着。
​        因为是书札，所以这些帖信笔写来，涉笔成趣。又因时间、境遇、身体状况的不同，随情绪的起伏变化，或迅急草率，或自在安详，或苦涩老辣，或畅快淋漓。
​        有的字还保持着翩若惊鸿、婉若游龙的遒媚灵动。有的字则笔意纵横，迅疾如风雨，使人想起袁桷所说的“落纸如飞”情景。
​        此帖初看似平正无奇， 细审则精妙入微， 沉着稳便。 笔的起伏使转变化幅度不甚明显， 却极丰富， 这样便造成了风骨的内涵。 写到后来， 渐渐显出了落笔如风雨的矫健气势， 其姿致也显现出来了。 正由此， 细看才得见其点画、 使转、 顿挫、 提按， 甚至行笔的徐疾。 从而领略赵孟頫用笔变化的精妙。 
​        特别是一些字的长画三条线分明——字口两线， 表明笔画的轻清， 画中一线， 说明是如锥画沙的中锋用笔。 此帖全是子昂的本家面目， 毫不作搔首弄姿之态， 于平淡中露天真自然之美。
​        赵孟頫中晚年有时故意将点画转折的棱角泯灭一些，以追求苍率荒疏的效果。如《闲居赋》《秋声赋》《和盘谷子诗》《送秦少章序》等，一反平常结字的严谨和用笔的精致，把注意力集中在笔势的厚重和笔意的苍劲上，体势也力求雄健纵放。
​        赵孟頫在宋亡时， 既不是持节的文臣， 也不是拥兵的武将， 仅是与宋帝同宗的青年， 不应负这亡国的责任。他的出仕元朝， 是宋实际亡国十年后的事。 

​        他没有因受宠而得意忘形， 也没有因失意而哀号暴怒， 而是以艺术上执着的追求和创作成就来冲淡转移这内心的不平。 这就造成了他性格虽正直宽厚却温文尔雅， 隐忍内向。折射在艺术气质特别是书法风格上， 就表现为意度清和，风格暇整， 精审流丽， 飘逸而又深沉。 这就是个人性格、气质对其审美情趣和艺术风格的影响吧。 从这一点看， 倒确实是书如其人。
​        退隐，才能减轻精神上的矛盾和痛苦，只有诗文书画，才能给精神带来寄托。

​        延祐六年（1319）五月，66岁的赵孟頫再次“谒告欲归”，并获准还乡。途中，他的妻子管道升逝于临清舟中。这对赵孟頫是一个极大的打击。因为管夫人不但诗文书画皆通，而且非常理解赵子昂，精神上给予他很大的支持和安慰。

        从此，他的健康状况日益恶化。元英宗至治二年（1322）六月，这位大书法家在故乡家中“观书作字，谈笑如常时”死去。享年69岁。