黄宾虹只机械地重复如何用笔?

2019-03-13 16:55:01 来源: 点击:


​        网传美术评论家陈传席《黄宾虹只机械地重复如何用笔》一文,引起人们讨论,先复制粘贴网文,再附上评论。欢迎评论留言讨论。

​        画法单一,只机械地重复如何用笔

​        黄宾虹一生留下的山水画等作品多不胜数,他不停地作画,不假思考,处处以“法高”显示。我们看他的画,也只惊叹于他的“法高”,那笔墨的功力、内涵、变化,令人百读不厌,却忘记了他的麻木不仁,只机械地重复如何用笔,如何表现笔墨,以显示他的“法高”。
 


​        黄宾虹的作品数以千计、万计,但我们闭目一回忆,又想不起他有多少山水画。石涛的山水画数量不及黄百分之一,但我们回忆石涛画各图各景,应接不暇,似乎无穷无尽。

​        黄宾虹的山水给我们的印象就是那么黑乎乎几张,大体都差不多,构图设景也都差不多,内中的房屋小人物差不多,用笔用墨也都差不多,所以给人总的印象:千篇一律。我曾专程去杭州浙江省博物馆看他的遗作展,满满一大厅,有几百幅,其实去掉几十幅或一百幅也没有关系,看几幅就行了。但石涛的画如果有几百幅,少看一幅都是遗憾。
 


​        他以“法眼”看世界,处处是“法”,则大自然的新鲜感对他刺激不大,所以他的画分不清那是哪里的山,这是什么心境下的产物,盖一切为“法”所统,处处想到“法”,则激情自然被泯灭,再新奇之境景也被“法”所笼罩。

​        而且黄宾虹越是精心之作,越有麻木之感。据张文俊回忆,黄宾虹有一张山水画,墨上赋了几层墨,反复皴点,层层积加,结果这张宣纸(上有黄画)提在手里像一张铁皮,纸都被墨凝固加厚似铁皮了,哪里还有激情呢?太理性化了。

​        所以,他的画越是精心之作,乍一看越给人不快的感觉,当然细细地看,又有味道(也叫“耐看”),这味道仍然是笔法高的作用。相反,他的小品和不经心之作反给人轻松和视觉上的快感。
 


​        题字太理性,多有迂腐之感

​        黄宾虹在画上的题字也大多有迂腐之感,也反映他太理性和有点麻木不仁。他总是题一些太理性的话在画上,缺乏感情和激情,更无新趣,如:

​        “倪迂翁师法荆关,极能槃礡,江东之家以有无为清俗”。

​        “宋画刻画,元人空虚,千变万化,先由写实,论者谓华新罗求脱太早,未免粗疏之消,兹拟范华原意,以川蜀山水写之”。

​        “唐人浓墨,王摩诘用水墨,李营丘淡墨,元人用破墨,破墨之法至明代已失,诗家尚用之……”
 


​        老实说,我抄都抄烦了,再抄,读者也看不下去了,理性太过分了。艺术作品要有情感,“感人心者莫先于情”。

​        这些题字都缺乏真实感情,是在叙述画史。我们要欣赏你的艺术,又不要听你说教,看黄画很少有人注意他题字的内容,看了也记不住,也引不起人的任何情绪。
 


​        我们看齐白石题字:

​        “网干酒罢,洗脚上床,休管他门外有斜阳。”

​        白石去世前画《归鸦图》上还题:

​        “八哥解语偏饶舌,鹦鹉能言有是非。省却人间烦恼事,斜阳枯树看鸦归。”

​        画铁拐李像上题:

​        “……抛却葫芦与铁拐,人间谁识是神仙。”
​        “人骂我,我也骂人。”

​        还有《瘙痒图》、《发财图》、《不倒翁》等题字,读时令人愉快,读后令人难忘。
 


​        我写到齐白石的题画诗文,不用翻书,自能记得,写黄宾虹的题画文,非得拿来照抄不可。黄宾虹对石涛不满,还是从“法”着眼的。石涛山水画每幅画上题字皆出自心扉,来自他的情感。

​        “老木高风着意狂,青山和雨入微茫。画图唤起扁舟梦,一夜江声撼客床。”

​        白石和石涛不是不重法,只是不为法而法,法是为表达自己情感服务的。

​        书法亦缺少新样式与激情

​        黄宾虹的画是经傅雷发现推出的。因为有傅雷评论,世人才渐渐承认他。傅雷是当时评论艺术的第一高手,他才高识广,对中国文化的理解较之常人深刻得多。但他只见到黄宾虹的长处,多处写信写评论文给予鼓励和宣传,但他未能指出黄的缺点。黄宾虹八十岁时,以其七十多年的笔墨功力创作出山水画,傅雷在旁只是喝彩叫好,十几年中未能指出其缺点之一二,这是十分可惜的。
 


​        黄宾虹的书法有深度、有高度,而且深度很深,高度很高,一般人达不到。但他缺少新的样式,当然不是完全没有新的样式,原因也是他过于讲究“法”,过于缺乏激情。齐白石的书法功力不及黄宾虹,但有情绪,显示出齐老头的童心未泯和积极的人生态度,因而也颇有新意和生意,一片生机勃勃的样子。齐白石书法功力不及黄,但总成就也应在黄之上。(齐书法精神状态和新意在黄书之上。)

​        我上面说黄宾虹无激情而有感情,这感情也仅见于“法高”之中,他的感情也仅在笔墨上。

评论一

​        “法高”足矣,若宾翁之山水花鸟题之“白石式”打油诗,则格俗矣。宾翁之作其实变化甚多,非一般人能看透,千篇一律者乃学其皮毛者传席先生也。(三北渔隐)

评论二

        
人无完人,艺无止境,陈看似列举各种理由搪塞宾翁不足,但无一点可立足的观点,如用笔重复等等,就能看出陈的眼光还在技术领域。如“跋语中全是山水理法”,就算是山水理法跋语那也是老先生从实践中得来,都是很精辟论述,怎么能说自己读起来不顺口或难解难记,就说是先生的艺术智慧不如。而且宾翁就诗作上千首,画作中也多有题句。还有文字学、考古学、篆刻等等,难道这些你都看不懂,因此就说宾翁艺术太理法。这些所谓观点能立足吗?这些只能证明黄先生的艺术高度五百年难越。更能证明我们当下艺术家学养的匮乏与薄弱,因为自古以来民族艺术大师都是这样被历史铭记的。陈若要信口开河,强词夺理,乱说以其无知证其不知,只能是江郎才尽、计穷力竭的表现了。真要挑毛病那也要挑到点子上。艺术界最怕理论家出问题,那会祸害一大片。看看陈自己画作,更能看出他的审美观念的高低。(朴集)

二维码