臻品｜明代扇面二十四幅

2018-07-23 11:47:04 来源：网络点击：

詹景凤凌霄劲干

扇面水墨金笺

18×55 cm

詹景凤（？-1602），举人出身，官至广西平乐府通判，一代鉴赏大家，目力不在项子京之下。擅作草书，用笔不凡而变化百出。偶写墨竹，枝叶翻转全然书法用笔，圆转纯熟，不失古意。米万钟（1570-1628），官太仆寺少卿，江西按察使等职，政名却为书名所掩。善山水、花竹，书法行、草俱佳，与董其昌有“南董北米”之誉。王铎（1592-1652）力矫晚明书坛柔靡纤巧之习，概括历代书家风格特征，开创伟岸雄强的壮美书风。同时亦寄情诗画，以草书写兰，信手写出洒脱拙润、生机勃发。

米万钟山下晚晴图

扇面水墨金笺

18.5×54.5 cm

王铎墨兰图

扇面水墨金笺

己丑（1649年）作

16×50.5 cm

出版：

1. 《名人书画扇集》，第五十二集，文明书局，1915年。

2. 《扇面大观》，第三集，日本小林写真制版所，大正四年（1915年）。

焦竑（1541-1620）博览群书，于文史治学上颇有创建，是晚明杰出的思想家、藏书家、古音学家及文献考据家。在文学上，钟惺（1574-1624）与谭元春提倡书写性灵，以幽深孤峭的风格来矫正公安派浮浅轻率之弊，开创了竟陵派文风；晚明戏曲发达，屠隆（1542-1605）、臧懋循（1550-1620）、徐霖（明成化-嘉靖间）等人都颇有建树，富者蓄养戏班，穷者流浪江湖，大都才华敏捷，放逸不羁。文学评论家金圣叹（1608-1661），博学多才，毕生以著述为务，尤以评点奇书小说闻名，顺治十八年因抗粮哭庙案被杀，或许因被禁的缘故，传世作品不多。

焦竑行书七言诗

扇面水墨金笺

17.5×54 cm

钟惺归帆图

扇面水墨金笺

乙卯（1615年）作

18.5×52.5 cm

屠隆草书七言诗二首

扇面水墨金笺

19×57 cm

臧懋循楷书七言诗

扇面水墨金笺

16.5×49.5 cm

说明：包虎臣旧藏。

徐霖蕉荫高士

扇面设色金笺

19×49 cm

金圣叹行书

扇面水墨金笺

18.5×55.5cm

刘理顺为怀翁作诗

扇面水墨金笺

16.5×52 cm

王锡爵草书《过采石》

扇面水墨金笺

17.5×52 cm

说明：此作曾经潘正炜、叶志诜、程璋收藏。

出版：《中国扇面书画集锦》河南美术出版社1992年。

王锡爵官至内阁首辅，出生于名门望族——太仓王氏，其子王衡、其孙王时敏、曾孙王掞及五世孙王原祁，均为朝廷一品大员，名副其实的簪缨世家。王锡爵在当时也称善书，王世贞评其“自挹不主墨池盟，笔法秀颖，依稀有翡翠兰苕状。”万历十七年，王锡爵在阅览董其昌的翰林阁试卷时，称赞其书法深得欧阳询、柳公权神髓，后来还延请董氏指导其孙王时敏的书画。由于王锡爵的发掘与提携，董其昌得以在京城书坛崭露头角，迈出成功的第一步。

范允临（1558-1641），字长倚，吴县（今江苏苏州）人，万历二十三年（1595）进士，早年即从官场抽身，在苏州建园林而居，寄情诗画。“范允临们” 的悠游生活与晚明动辄得咎的酷烈政治氛围形成鲜明对比。

范允临楷书《后汉书仲长统传》

扇面水墨金笺

辛亥（1611年）作

15.5×46.5 cm

董其昌行书《唐人九日应制二首》

扇面水墨金笺

16×50 cm

出版：《五桂山房藏元明清书法集》16页，岭南美术出版社，2006年10月。

董其昌早年习画曾受顾正谊指点。顾正谊（约16世纪中期-17世纪初），号亭林，松江华亭人，明末松江画派掌旗手之一。以父荫于万历时由太学生官补中书舍人。晚年筑小亭园于江畔以终老，故号亭林。善山水，深得黄公望法。顾正谊之侄顾懿德（？-1633后），擅山水，流传绝少。画承家传而受董其昌影响，此幅《碧山草堂图》用青绿却灿然明丽，难得。

顾正谊山林茅屋图

扇面水墨金笺

18.5×57.5 cm

顾懿德碧山草堂图

扇面设色金笺

壬申（1632年）作

17×52 cm

董其昌于隆庆六年（1572年）18岁时入莫如忠门下学习，因而与其子莫是龙相识。莫是龙（1537-1587），华亭人，生有异禀，以学行闻名天下。然因廷试未顺，不耻屈就，未能跻身仕途，故寄情书画，以艺名世。是龙书法钟繇、王羲之及米芾。

莫是龙草书五言诗

扇面水墨金笺

18×52 cm

董其昌的追随者李流芳（1575-1629），“画中九友”之一，出生于诗书官宦人家，才情甚高。而六次科举失意绝意仕途，沉湎于书画创作，是一位在诗、书、画、印多方面成就突出的艺术家。《林间问道图》作于天启元年（1621年）冬，流芳第六次北上应试，也是他最后一次参加会试。此绝意功名之时也成为其艺术生涯的分界线。

李流芳林间问道

扇面水墨金笺

辛酉（1621年）作

16.5×50 cm

顾正谊、莫是龙、董其昌领衔的松江画派的崛起，完成了晚明书画创作重心由吴门向松江地区的转移。董其昌隐居江南的岁月里，与他的毕生至友陈继儒（1558-1639），翰墨友人赵左（明万历-崇祯间，16-17世纪）、江苏太仓超果寺僧人常莹（明末清初，16-17世纪）、松江后学蒋蔼（明天启崇祯间，17世纪），以及他的追随者晚明名士李流芳等等，优游于山水，寄情于书画。他们或主动或被动的隔绝于官场，在江南的氤氲山水之中，在书画的咫尺天地之内，寻求自我人生价值的实现。

陈继儒行书苏轼《临皋闲题》

扇面水墨金笺

17×50.5 cm

赵左双松图

扇面设色金笺

己酉（1609年）作

15×46 cm

常莹青山图

扇面设色金笺

丙寅（1626年）作

17×54 cm

董嗣成（1560-1595），字伯念，万历八年（1580）进士，授礼部主事，升主客司郎中，因孟养浩之事继续上疏被斥，以“出位妄言”被削籍归家，卒年三十六。崇祯朝官员的安全感更是十分欠奉，崇祯帝换臣换将换内阁，犹如走马灯一般。终崇祯一朝，地方巡抚被戮及自杀者十二人，李仙风（崇祯间，17世纪）就是其中之一。崇祯九年（1636），练国事因总督陈奇瑜剿贼兵败连累遣戍广西，七年后方被赦还，弘光元年（1645）供职于南明朝廷时，因病去世。