临帖,如何“得意忘形”

2018-01-15 16:51:29 来源:网络 点击:
        “得意忘形”,在生活中本是一个贬义词,但如果用在书法的临摹上,却是再贴切不过的“褒义词”了。关于临摹,有一副名联:

笔是山,墨是海,排山倒海;

临其意,摹其形,得意忘形。

        真是一幅好联,道尽临摹要旨。

王澍《积书岩摹古帖》局部
 

        摹,或用双钩,或用蒙写,或用影映,宗旨无非是不走样不变形。摹的结果,只是使外形准确、结构合理、笔画到位。它处于学习书法的原始阶段。

        临,有实临、意临、变临之分。凡是力求惟妙惟肖、有模有样者,属为实临;凡是“十分学七要抛三”,取貌遗神、有所选择者,称为意临;凡是加以改造、融入已意者,称为变临。历代书家把“察之者尚精,拟之者贵似”作为临摹法宝,把“神采为上,形质次之”作为终极追求。

王铎临《祥除帖》
 

        关于意临,主要有三点:一需认清美学风格,大凡阳刚、雄强、浑厚者,不能临得优美、清秀、温柔,否则就会画虎类猫,南辕北辙;二得把握运行笔法,因执笔高低、运笔收放、速度快慢,字有潇洒稳重之分,也有放肆收敛之别,所以只有观察精微,由静悟动,始能知其精粹,得其风神;三要分析节奏韵律,碑帖千差万别,一篇有大小参差之别,一字有粗细长短之分,一画有轻重缓急之异,认识越深,必然形神越似。

        变临之法,途径甚多。化整为零、使横为方,是改变章法;摘句为文、集字成篇,是改变文法;粗者细写、静者变动,是改变笔法;涨墨飞白、散锋斑驳,是改变墨法;长者缩短、方者使圆、偷梁换柱、移花接木,是改变字法。此中任何一途,均可别开生面。

        变临是由临摹到创作的转折期。渗透主观意识是其佳处,生吞活剥乃其病根。虽已显露创作端倪,严格说来不算创作。

陈忠康临《姨母帖》
 

        然后是由临入创。创作可分为三个阶段,即糅合、脱胎、出新。一般评价书法,要求师承有序,技法纯熟,气息高古。故而讲究笔画出处,字法胎息古人。然而,一味沿袭又是拾人牙慧。所以,两难之中,兼容并蓄遂成通途——张家借、李家拿,进而吃“百家饭”,所谓“集古也能自成家”,比如米芾。但此时因符号尚未统一,有生拼硬凑之嫌。只有不断糅合,才能最终圆融。成功者,必然大象无形;半通者,称为所谓破体;失败者,只是杂拌而已。

        真正的创作,需要脱胎换骨,得意忘形。此时技法娴熟、见识提高、审美确定。书者心手两忘,信手拈来,随心所欲不逾矩。笔下作品,传统基因有迹可循,作品面貌似也不似。细察其间,却又不乏独创。最后,经过一定时间,达到“古不乖时,今不同弊”,自成家数,独树一帜。书家之名,方可名副其实,实至名归。

二维码